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martes, 18 de agosto de 2009

La Ola

Título Original: Die welle
Dirección: Dennis Gansel
Intrepretación: Jürgen Vogel, Frederick Lau, Jennifer Ulrich, Max Riemelt, Christiane Paul, Elyas M’Barek, Jacob Matschenz, Cristina Do Rego, Maximilian Mauff, Maximilian Vollmar, Ferdinand Schmidt-Modrow
Puntuacion: 7/10
Género: Thriller, Drama
País: Alemania
Duración: 110 min
Año: 2008
Guión: Dennis Gansel, Peter Thorwarth (basado en novela de Todd Strasser)

En la semana de trabajos prácticos de un colegio alemán, el profesor Rainer se hace cargo del curso de autocracia, aunque contra su voluntad, ya que un principio quería tomar el curso de anarquía.
En la primera clase, un poco desorientado ante un tema que no es de su gusto y ante una respuesta terminantemente negativa de los alumnos ante la pregunta, "¿Es posible una dictadura en Alemania?", el profesor decide implementar una especie de juego, o más bien un experimento sociólogico, que consiste en poco a poco imponer algunas reglas de carácter autoritario, la mayoría sin sentido (como casi todas las reglas autoritarias).

Los chicos van adoptando las reglas impuestas casi sin resistencia, con excepción de dos chicas, que luego de algunas discusiones con sus compañeros y el docente, deciden dejar el curso.
Rápidamente, las propuestas del profesor generan un sentimiento de pertenencia muy sólido al grupo, logrando uniformizar conductas, logrando que los alumnos olviden sus diferencias.
Los chicos comienzan a juntarse fuera de la clase para realizar algunos actividades tendientes a marcar la presencia del nuevo grupo, al que llamaron La Ola. Son acciones en su mayoría de corte racista, discriminando a aquellos no pertenecientes a la agrupación, y por otro lado, haciendo que muchos jóvenes se unan al grupo, a pesar de tener un gran vacío ideológico, y la falta absoluta de objetivos.

Las actitudes de los integrantes de La Ola se tornan cada vez más sectarias y violentas y el profesor Rainer parace bastante confunido al respecto, promoviéndolas, o al menos siendo ambiguo, en lugar de calmar a sus alumnos; impulsado fundamentalmente por la actitud de chicos tradicionalmente problemáticos (uno en particular), que a través de la contención que da el grupo, gracias a sus pares y al profesor, se sienten más cómodos y escuchados; y comienzan a ser participativos en las clases y en las diversas actividades del colegio.

La película está motivada casi exclusivamente por la pregunta inicial "¿Es posible una dictadura en Alemania?" y la contesta con creces. En ese sentido es didáctica y cierra perfectamente, brindando todas las repuestas, necesarias.
El proceso de transformación de éstos jóvenes y en menor medida del profesor, es el fundamento para la respuesta dada a la pregunta inicial, e intenta mostrarnos cuan fácil es manipular a una sociedad como la que estamos construyendo: vacía, sin ideologías, frívola, ambiciosa y egoísta; y cómo esas características son deliberadamente premeditadas e impuestas, para satisfacer las conveniencias de los poderosos e interesados en que este perverso sistema sea mantenido y defendido por las mismas personas a las que explota.

La Ola cuenta con una gran fuerza visual y musical. La fotografía es muy acertada, resaltando en todo momento la uniformidad del grupo creado. También se utiliza un lenguaje adolescente, con escenas donde aparecen celulares o móviles, internet, grupos de tribus urbanas, y varias otras características juveniles globalizadas.

La película tiene una narrativa entretenida, por momentos atrapante, sobre todo en la primera mitad.
Comienza con mucho dinamismo, y pasando la mitad disminuye en intensidad, pero sin decaer completamente en ningún momento, hasta llegar a un clímax muy tensionante, quizás demasiado aleccionador.

Lo más cuestionable de la cinta radica en la rápida transformación de los alumnos de la clase, un tanto exagerada, solo cinco días tarda el proceso completo; y en el tardío reaccionar del profesor.

Las demás críticas no son para la historia contada, sino para la situación que refleja la película, es más, ni siquiera sé si son críticas. Son mayoritariamente algunos pensamientos que reflejan una mezcla de sensaciones de tristeza, angustia e impotencia, por tener la certeza de que esta historia es posible, en casi cualquier parte del mundo; de que la gente, y en particular los jóvenes, son constantemente oprimidos y persuadidos con su propio consentimiento, que están vacíos, que no tienen nada por que luchar, que viven completamente indiferentes a lo que les pasa alrededor, embobecidos con espejitos de colores; y que casi con seguridad, prefieren adherirse a un grupo jerárquico y autoritario que les ordene qué hacer, antes que arriesgarse a forjar un camino propio y personal; y todo esto, también es responsabilidad de los padres, algo en lo que no se ahonda en La Ola.

Por último, cabe puntualizar que la obra está basada en la novela de Tod Strasser, que narra el verdadero experimento denominado La tercera ola llevado a cabo por el profesor de historia Ron Jones en un instituto de California, EEUU.

Trailer de La Ola


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viernes, 27 de junio de 2008

Los Crímenes de Oxford

Director: Álex de la Iglesia.
Actores: Elijah Wood (Martin), John Hurt (Arthur Seldom), Leonor Watling (Lorna), Julie Cox (Beth), Anna Massey (Sra. Eagleton), Alex Cox (Kalman), Dominique Pinon (Frank), Jim Carter (inspector Petersen).
Título Original: The Oxford Murders.
Puntuación: 6/10
Género: Thriller.
Duración: 110 min.
Año: 2008.
Países: España, Reino Unido y Francia.

Los Crímenes de Oxford tenía que ser una buena peli. A priori me daba esa impresión y había fundamentos.

Como primer punto, Los Crímenes de Oxford fue dirigida por Álex de la Iglesia, al que por supuesto valoro y recuerdo por peliículas brillantes como El Día de la Bestia, Perdita Durango, Muertos de Risa y La Comunidad entre varias otras (aunque creo que las citadas son las mejores de su filmografía)
Álex de la Iglesia tiene la capacidad de utilizar magistralmente el humor negro, con alto contenido de morbo, y a la vez describir sus personajes con minuciosidad y con la ambigüedad propia de los seres humanos, mostrando sus lados más oscuros y miserables. Por esta característica, el director ha realizado obras que en un primer vistazo podríamos calificar como comedias, pero con una relectura trivial encontraríamos descripciones de situaciones y de personajes que nos reflejan como personas y como sociedad.

Otro punto, que veía como positivo en Los Crímenes de Oxford, es el trasfondo filosófico y matemático contenido en la trama de suspenso. La utilización de algún recurso matemático o científico con el fin de resolver algún problema me parece muy interesante y suele atraerme.

Y el último punto positivo es la participación de John Hurt interpretando a Arthur Seldom, al que considero un muy buen actor; y además seguramente podría estar muy bien acompañando por Elijah Wood (Martin).

A pesar de los buenos augurios presagiados, Los Crímenes de Oxford deja que desear sobre todo en el guion, plagado de altibajos y de sucesos inexplicables, incluyendo personajes caídos del cielo cuyos roles resultan inentendibles.

Martin (Elijah Wood) arriba a Oxford ansioso por convencer al profesor Arthur Seldom (John Hurt) para que ejerza como tutor de su tesis doctoral. En un principio Arthur Seldom se muestra reticente a la idea, pero de manera imprevista los destinos de ambos personajes convergen cuando descubren accidentalmente el cadáver de una anciana asesinada, la anfitriona del hogar donde momentaneamente residía Martin.
Con este punto inicial comienza una serie de asesinatos, que unirá y también enfrentará al profesor Seldom y a Martin, constituyéndose este contrapunto en el aspecto más interesante de Los Crímenes de Oxford, por sobre la trama, que como mencionamos antes cuenta con notorios altibajos que provocan cierta pérdida de interés.

El espectador siempre juega del lado de los protagonistas, que tratan de descubrir al responsable de los crímenes, intentando predecir sus pasos gracias a la convicción de que los crímenes siguen alguna serie matemática. Todos son sospechosos, todos tienen motivos. Finalmente se llega a la resolución, que es arbitraria completamente y pudiera haber sido cualquier otra, dado que las justificaciones de los crímenes son tan forzosas que cualquier posibilidad escogida podría acomodarse a la historia, casi artificialmente.

Por último la inclusión de personajes como Lorna (
Leonor Watling) y Beth (Julie Cox), un tanto injustificados y misteriosos, tanto, que da la impresión que únicamente aparecen (sobretodo Lorna) con la excusa de elevar algún grado en la tensión creada entre los protagonistas (profesor Seldom y Martin)

Esta incursión de Álex de la Iglesia por esta especie de cine hollywoodense no ha sido del todo aupiciosa y ha decepcionado a sus viejos seguidores, como yo, aunque podamos rescatar a duras penas algunas guiños.
Espero ansioso que se "retracte" a la brevedad con una buena peli bizarra, como nos tenía acostumbrados no hace tanto.

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Trailer de Los Crímenes de Oxford

miércoles, 12 de marzo de 2008

Perder es Cuestión de Método

Director: Sergio Cabrera.
Puntuación: 6/10
Género: Thriller.
Duración: 105 min.
Año: 2004.
Países: España y Colombia.
Actores: Daniel Giménez Cacho (Víctor Zilampa), Martina García (Quica), César Mora (Emir Estupiñán), Víctor Mallarino (Esquilache), Sain Castro (Barragán), Jairo Camargo (Vargas Vicuña), Humberto Dorado (Tiflis), Mimi Lazo (Susan), Gustavo Angarita (Guzmán).
Guión: Jorge Goldenberg; basado en la novela de Santiago Gamboa.

Esta peli, basasda en novela homonima de Santiago Gamboa, es una mezcla entre los géneros policial, drama y comedia.
Narra la historia de un asesinato y la posterior investigación del periodista Víctor Zilampa (Daniel Giménez Cacho)

El Empalado del Sisga es el nombre con que los medios bautizaron al famoso asesinato donde la víctima aparece clavado a las orillas del lago Sisga, cercano a Bogotá.
El cuerpo de la víctima, atravesado por un mástil, yace casi putrefacto y deformado de tal manera que resulta imposible su identificación.

El periodista Víctor Zilampa comienza la investigación del caso, acompañado por Emir Estupiñán (César Mora), Quica (Martina García) y otros personajes ocasionales.
El periodista y Emir Estupiñán se han conocido en la morgue, cuando se efectuaba el reconocimiento del cadáver, lugar al que concurrió Emir en busca de su hermano desaparecido. El personaje compuesto por Emir, devenido en asistente de Zilampa, es el clásico personaje secundario simpaticon, medio hueco y bruto, pero querible. El director logra dar a la trama algun momento de distensión utilizando a este personaje, y dota a la peli de momentos de comedia, rasgo típico en la filmografía de Sergio Cabrera.
Por otro lado, Víctor Zilampa y Quica coinciden en un bar cuyo propietario está involucrado en el caso de El Empalado de Sisga. Quica es una prostituta (exageradamente buena) que vive en los suburbios de Bogotá y entabla una relación amorosa con el periodista.

Víctor Zilampa descubre paulatinamente una gigantesca trama de especulación inmobiliaria donde están involucrados políticos y empresarios y pone en peligro su vida y también la de "su equipo" (Quica y Emir).
Un cúmulo de personajes (demasiados quizás) y de situaciones típicas de una peli del género policial desfilan por Bogotá: la mujer fatal, Quica (una prostituta "buena"), el tema de la prostitución y la noche, asesinatos, corrupción política y policial, la conducta del periodismo ante los peces gordos, etc, etc.

Perder es Cuestión de Método termina por no abordar profundamente ninguna problemática y concluye siendo un collage de personajes, momentos y paisajes con cierta conexión, centrándose siempre en la investigación del periodista Víctor Zilampa, movida por algún motor, aunque no se sabe muy bien cuál es.

Perder es Cuestión de Método deja sobre el final esa sensación que dejan los policiales negros. Por momentos la peli me trajo recuerdos de Blue Velvet (Terciopelo Azul) de David Lynch. Si bien los personajes no son "lynchianos", porque no son tan retorcidos y morbosos, el mensaje que nos deja es totalmente desesperanzador y devastador.
Una sociedad donde todos transamos, también Víctor Zilampa, a pesar de sus buenas intenciones (que no alcanzan), y a pesar de su compromiso por descubrir los acomodos detrás de este caso. Y finalmente, una sociedad en la que metodicamente perdemos, es inexorable y nos resignamos. Sucede casi sin que podamos percatarnos. Perdemos en la diaira, y perdemos a la larga, en la dignidad, los valores, los principios y hasta la libertad y Víctor Zilampa, también pierde en el amor.

Todos estamos sucios y somos cómplices de las atrocidades diarias. Reina esa impotencia de saber que "cuando el billete es emperador ya no hay decencia que valga, no hay honor" como repite Aterciopelados en la banda de sonido de la peli.

En el país del sagrado corazón
a nadie se le puede dar la absolución
cuando el billete es emperador
ya no hay decencia que valga, no hay honor.

Todos estamos untados,
todos quedamos involucrados
todos andamos armados,
queremos alto billete de contado.

Banda de sonido de Perder es Cuestión de Método, Aterciopelados:

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Trailer de Perder es Cuestión de Método


Otros filmes del Director Sergio Cabrera en todas mis pelis: La Estrategia del Caracol.