Mi Hermano es Hijo Unico

Director: Daniele Luchetti.
Guión: Daniele Luchetti, Sandro Petraglia y Stefano Rulli; basado en la novela "Il fasciocomunista" de Antonio Pennacchi.
Título Original: Mio fratello è figlio unico.
Actores: Elio Germano (Accio Benassi), Riccardo Scamarcio (Manrico Benassi), Diane Fleri (Francesca), Angela Finocchiaro (Sra. Benassi), Luca Zingaretti (Mario Nastri), Anna Bonaiuto (Bella), Massimo Popolizio (Benassi), Ascanio Celestini (padre Cavalli), Alba Rhorwacher (Violetta), Claudio Botosso (Montagna).
Puntuación: 7/10
Género: Drama.
Países: Italia y Francia.
Duración: 100 min.
Año: 2007.

Cuando vi La Mejor Juventud (de los mismos creadores de Mi Hermano es Hijo Unico) en dos sábados consecutivos, cada uno de 3 horas en el cine Arteplex Belgrano de la ciudad de Buenos Aires, tuve la sensación que la idea original estaba muy bien y que la historia tenía mucho potencial.
Siempre me seduce ver obras que reflejan la evolución o involución de diversos personajes conforme pasa el tiempo, y mejor aún, cuando dichas obras poseen como telón de fondo cambios sociales, políticos y económicos; y toman como escenarios hechos reales que conmovieron a varias generaciones. El cine italiano ha demostrado tener la cualidad de construir a través de historias pequeñas la crónica de generaciones completas.
Sin embargo, en el caso de La Mejor Juventud, tuve la sensación de que el guión había caído en un melodrama rosa (sobre todo al final), propio de una novela centroamericana para señoras que miran la TV mientras planchan (estoy exagerando).
Ahora, con Mi Hermano es Hijo Unico, tuve por momentos la misma sensación, aunque atenuada, porque pasamos de las 6 horas de La Mejor Juventud, al formato y duración clásicas del cine.

Es la convulsionada Italia de la década de los 60s, la sociedad se divide entre el fascismo post Mussolini y el resurgido partido comunista. Con una industrialización creciente, las fábricas son centros de tensiones y protestas sociales. Las familias proletarias quedan atrapadas de una dudosa política estatal de vivienda a la que difícilmente pueden acceder. Con este marco, Accio Bernassi (Elio Germano), pasa de las adolescencia a la mayoría de edad, siempre opacado por su hermano mayor Manrico (Riccardo Scamarcio) y cargando con la desatención de su familia. Mientras Manrico ingresa a la fabrica de la ciudad y rápidamente
cobra relevancia en la militancia sindical y en el movimiento de la izquierda local, Accio busca despegarse de este entorno y alentado por su amigo Mario, se alinea con el fascismo. Este contrapunto es sin dudas lo mas interesante de Mi Hermano es Hijo Unico: el desarrollo de la relación amor-odio entre 2 hermanos, separados por la ideología y por una mujer, Francesca (Diane Fleri)

Sobretodo en la primera parte de la obra, la más fresca y entretenida se plasman los conflictos personales, familiares e ideológicos que experimenta el joven Accio y que sientan las bases para comprender el comportamiento de nuestro protagonista en el transcurso de la peli.
Otra característica de Mi Hermano es Hijo Unico, y me atrevo a decir de todo el cine italiano, es la naturalidad y la soltura con que se conjugan la comicidad, lo emotivo y lo dramático.

Mi Hermano es Hijo Unico es una buena realización que cuenta con una excelente interpretación de la pareja protagonista, a través de la cual se relata la historia de una familia clásica italiana y de todo un país que historicamente ha transitado extrañamente entre extremos ideológicos y políticos.

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Trailer de Mi Hermano es Hijo Unico

La Fortuna de Vivir

Director: Jean Becker.
Guión: Sébastien Japrisot.
Título Original: Les Enfants du Marais.
Actores: Jacques Villeret (Riton), Jacques Gamblin (Garris), André Dussollier (Amédée), Michel Serrault (Pépé), Isabelle Carré (Marie)
Putuación: 9/10
Género: Drama, Comedia.
Duración: 110 min.
Año: 1998.
País: Francia.

Hay algunas cosas que nos levantan el ánimo, que indefectiblemente nos arrancan una sonrisa, aún en nuestros momentos más tristes. En mi caso la música y el cine son si dudas dos de esas cosas.

Esta vez yo necesitaba ver La Fortuna de Vivir de nuevo. Pasaron ya 7 años desde la primera vez. En el cine Ejido de Montevideo, una de mis salas más visitadas (las ventajas que tenía al estar de novio con una acomodadora =) ). Corría el año 2001 (esas cosas que siguen pasando por acá en el sur del sur, ver una peli que data de 1998 como estreno en el 2001), y el encantamiento con La Fortuna de Vivir no se modifica, a pesar del enorme cambio que ha tenido mi vida desde aquel entonces.

Es la Francia de la década del 30. Garris (Jacques Gamblin) y Riton (Jacques Villeret) viven en las orillas del pantano. Un lugar tranquilo, solitario y un tanto precario situado en las afueras de una prominente ciudad. Ambos comparten sus vidas, se la rebuscan con trabajos ocasionales y viven con lo justo. Disfrutan de buenos momentos con sus otros amigos: Tane, conductor de tren y principalmente Amedée (André Dussollier), un burgués, soñador y apasionado por al arte, con una mirada un tanto ingenua sobre la vida que llevan Garris y Riton.

En una lujosa casa de la ciudad, vive El Abuelo Pépé (Michel Serrault) con su familia. El abuelo es un anciano que a fuerza de trabajo ha logrado un buen pasar económico. Proviene del pantano, no reniega de su humilde pasado y lo añora, aunque el resto de su familia quiere olvidar esta historia por considerarla vergonzosa. El Abuelo tiene una excelente relación con su nieto de 6 años Pierrot y decide a escondidas llevarlo a conocer ese lugar mágico, donde se respira libertad y felicidad: el pantano.
Pierrot y Cri-Cri (la adorable hija menor de Garris de 3 años) tienen un flechazo instantaneo y nace un amor que perdudará toda la vida. Cri-Cri es hoy en día una anciana, que relata a través de los ojos de la niña de aquellos días las peripecias de los queribles personajes de los primeros días de su vida.

Rápidamente Garris, Riton, El Abuelo y Amedée, unidos por el pantano, entablan una relación basada en la amistad, la sinceridad, la cooperación y la comprensión, a pesar de ser tan distintos y a pesar de encontrarse en etapas de sus vidas completamente diferentes.
Se crea una atmósfera apacible, cálida. Se desarrollan mini aventuras, siempre con estos protagonistas, todas hermosas, todas nos provocan el deseo de querer vivirlas y de formar parte de ese grupo. Todas rescatan la belleza de las cosas simples, el valor de la vida y los amigos. Y en estos aspectos es que La Fortuna de Vivir tiene sus puntos de contacto con Dialogue Avec Mon Jardinier, anteriormente comentada en todas mis pelis.
El director, Jean Becker, aborda los mismos temas de fondo en ambas obras, de forma muy distinta, en épocas y con personajes diferentes. La sobrevaloración de los principios éticos y la forma de vivir de otrora. La idealización de la vida de antes. Una añoranza constante, que aunque sepamos que es irreal, es muy bella.

Una párrafo aparte merecen las estupendas actuaciones de los protagonistas. Carismáticos, reales, encantadores, el fallecido Jacques Villeret (Riton), Jacques Gamblin (Garris), y en menor medida André Dussollier (Amédée) nos atrapan minuto tras minuto.

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Trailer de La Fortuna de Vivir

La Zona

Director: Rodrigo Plá.
Guión: Rodrigo Plá y Laura Santullo; basado en un cuento de Laura Santullo.
Actores: Daniel Giménez Cacho (Daniel), Maribel Verdú (Mariana), Carlos Bardem (Gerardo), Daniel Tovar (Alejandro), Alan Chávez (Miguel), Mario Zaragoza (comandante Rigoberto), Mariana de Tavira (Andrea).
Putuación: 8/10
Género:Drama
Duración: 97 min.
Año: 2007.
Países México y España.

La Zona es el nombre de un country o barrio privado (no sé muy bien la diferencia) donde residen varias familias adineradas.
Una noche lluviosa, tres intrusos ingresan a La Zona , valiéndose de la casual caída de un cartel de publicidad que destruye parte del sistema de seguridad y los muros. Ingresan a una casa para robar, donde accidentalmente asesinan a una anciana.

Dos de los ladrones son atrapados y asesinados por una especie de comando formado por vecinos del lugar. El tercero logra escapar de la escena del crímen, pero no de La Zona y permanece profugo y atrapado. En este episodio, un guardia de seguridad muere por error a cargo del comando de vecinos "gatillo fácil".

Los vecinos de La Zona se organizan y en varias asambleas discuten los pasos a seguir, aprobando la búsqueda del tercer delicuente para aplicar justicia por mano propia.

Alejandro (Daniel Tovar), hijo de una de las familias más influyentes de La Zona encuentra por sorpresa al ladrón, Miguel (Alan Chávez), un joven de su misma edad, que se encuentra sumamente asustado y está refugiado en el sótano de la casa de Alejandro.

Mientras la búsqueda continúa, las opiniones de los vecinos comienzan a dividirse, el clima se tensa por los continuos intentos de captura fallidos y falsas alarmas.
Por otro lado, un oficial de policía comienza a seguir la pista del guardia de seguridad muerto y está cerca de poder destapar el escándalo.

La Zona es una peli que al terminar abre preguntas, plantea temas y los deja abiertos.
Más allá de la resolución de la trama, que es muy acertada y acorde a la historia, quedan resonando en nuestras cabezas algunas cuestiones que creo muy relevantes. Y lo mejor de La Zona, es que lo hace sin entrar en complejidades innecesarias. No tiene intenciones de ser una obra mayor, incomprensible e iluminada. Conjuga la parte comercial y el entretenimiento con un problema bastante moderno y preocupante.

Una de las cuestiones que quedó dando vueltas en mi, tiene que ver con la veracidad del entorno en el que se desarrolla La Zona. ¿Cuánto de lo que vemos en la peli será verdad?. En particular me refiero al tema de los countries, la seguridad privada, los muros, ¿en México hay countries y barrios privados como estos? ¿y en Argentina son así los de zona Norte de Buenos Aires? ¿Y en Uruguay? ¿O todo estará exagerado en La Zona?
A mi me parece tan lamentable toda esta locura. Las explicaciones y argumentos utilizados por la clase media alta para justificar tal disparate suenan a un discurso patético, como un un chiste viejo y malo.
Siempre utilizando el caballito de batalla clásico; la excusa de la inseguridad fomentada por todos y sobretodo por los medios que nos alimentan todos los días con altas dosis de morbo e historias policiales que se transforman en novelas baratas y que buscan escandalizarnos, conmovernos, con un sinfín de golpes bajos.
Con esta realidad, inflada, parcial, ficticia, no paran de cometerse atropellos, violaciones a los derechos de cada uno de nosotros, gente que sale armada y dispara indiferente ante todo. Mientras la máquina funcione y los poderosos siguen llenando sus bolsillos, los "comunes" nos despadazamos, nos separamos, nos clasificamos, nos discriminamos y nos odiamos. Pero insisto lo mas grave, es el desprecio por la vida ajena, por la palabra, por la discusión y por las ideas.

Habiéndose convertido esto en algo tan usual (que hasta parecería natural), La Zona retrata estos compartamientos, cada vez más acentuados. Y lo hace quizás (eso espero) con un poco de exageración. Pero finalmente, abre una luz de esperanza, porque el joven Alejandro, casi ciego adentro de ese "mundo ideal" y ficticio, puede imaginar en breves encuentros con el prófugo Miguel, que detrás del ladrón malvado hay una persona, un joven que podía haber sido él mismo si simplemente no hubiera tenido la suerte de nacer en la cuna privilegiada. Entonces comprende, aunque sin decirlo, que Miguel se merece un mínimo de atención y de consideración y que está bueno a veces ponerse en el lugar del otro, y conocer otras realidades.

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Trailer de La Zona

Dialogue Avec Mon Jardinier

Director: Jean Becker.
Guión: Jean Cosmos, Jacques Monnet y Jean Becker; basado en la novela de Henri Cueco.
Actores: Daniel Auteuil (el pintor), Jean-Pierre Darroussin (el jardinero), Fanny Cottençon (Hélène), Alexia Barlier (Magda), Hiam Abbass (esposa del jardinero), Élodie Navarre (Carole).
Puntuacion: 9/10
Género: Comedia, Drama.
Duración: 109 min.
Año: 2007.
País: Francia.

Si era difícil para mi lograr una posición objetiva antes de ver Dialogue Avec Mon Jardinier, mucho más difícil lo es después. Así que este comentario estará teñido, como todas las líneas de este blog, de una subjetividad infinita y evidente, como cualquiera lo habrá notado.
Quizás esta vez, sea todavía mas perceptible.

Muchas obras de cine francés han sido para mi (y esta generalización es aberrante y lo sé) una escapatoria a las miserias de la vida.
Una especie de aire fresco a partir del cual repensar ciertos principios morales y éticos, formatos y vivencias. Escenas, momentos y recuerdos que pichan mi conciencia para decirme que vivir no es tan dramático y que las cosas son más sencillas de cómo las suelo pensar y hacer.

No empecé hace tanto a ver frecuentemente cine francés (no era tan fácil en Montevideo y tampoco lo es en Buenos Aires). Creo que 10 años atrás tuve mi trilogía iniciática: Blue, Blanc y Rouge; y desde ahi traté de tragar en la salas y en las revistas mensuales de la Cinemateca Uruguaya todo lo que vieniera desde allá, y a veces no fue tan bueno, pero mi predilección no ha cambiado pese a algunas decepciones excepcionales.

El Jardinero (Jean-Pierre Darroussin) y El Pintor (Daniel Auteuil) eran amigos en la infancia y se reencuentran casualmente cuando El Pintor vuelve a su pueblo natal y El Jardinero acude por un aviso para trabajar el huerto abandonado de la casa. Con la primera anecdota de la lejana infancia comienza una relación hermosa. Plagada de dialogos inteligentes y otros tantos que aparentan suplerfluos, pero ciertamente no lo son. Los protagonistas dotan de una frescura increíble cada momento, cada palabra y cada situación.

Un encuentro de dos realidades, personas y vidas diferentes. El Jardinero (Jean-Pierre Darroussin) y El Pintor (Daniel Auteuil), componen personajes un tanto estereotipados, a pesar de lo cual dan la percepción de ser personas reales, posibles. Y se atraen, como los opuestos, se complementan todo el tiempo. El proletario bruto "versus" el intelectual burgués, lejos de chocar, se enseñan, se ríen, se pelean y comparten momentos, creando una relación que enaltace lo más bello de la vida: la amistad.

El Pintor (Daniel Auteuil), llega a su pueblo natal huyendo de la separación con su mujer y de la vida artística pseudo intelectual e hipocrita parisina. Siente realización al plasmar en sus cuadros sus sentimientos, sus pensamientos, pero ultimamente no ha estado demasiado inspirado.
El Jardinero (Jean-Pierre Darroussin) jubilado, después de una vida de trabajo y esfuerzos sobre las vías del ferrocarril, y tambien una vida de amor y de fidelidad a su mujer; se emociona con las cosas más sencillas, cuida su huerto y disfruta viendo crecer sus verduras. Y con eso le basta. El Pintor (Daniel Auteuil) poco a poco, descubre que puede inspirarse en este hombre, en su sencillez y simpleza, y poner el foco en las cosas que verdaderamente importan en la vida.

Dialogue Avec Mon Jardinier cuenta con la fabulosa actuación de Daniel Auteuil y Jean-Pierre Darroussin, que se lucen de principio a fin. También acompaña la fotografía, que contribuye a crear ambientes y momentos muy disfrutables.

Es una obra mayor, hermosa y conmovedora, como tantas del gran cine francés.

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Trailer de Dialogue Avec Mon Jardinier

Machuca

Director: Andrés Wood.
Guión: Roberto Brodsky, Mamoun Hassan y Andrés Wood.
Actores: Matías Quer (Gonzalo Infante), Ariel Mateluna (Pedro Machuca), Manuela Martelli (Silvana), Aline Küppenheim (María Luisa), Federico Luppi (Roberto Ochagavía), Ernesto Malbrán (Padre McEnroe), Tamara Acosta (Juana)
Puntación: 9/10
Género: Drama.
Duración: 120 min.
Año: 2004.
Países: Chile y España.

Para comprender Machuca, debemos situarnos en el contexto social, económico y político que atravesaba Chile en los principios de los 70's. No era muy diferente al que se vivía en otras naciones sudamericanas.

La convulsionada década del 60, el Mayo francés del 68, el éxito de la revolución cubana en el 59, la guerra fría, las campañas del Che en el Congo y en Bolivia y muchas otros hechos llenaron de ideología y de lucha aquellos días. El afán de cambiar nuestro mundo por un lugar mejor y el compromiso y respeto a lo ideales fueron los factores comunes de estas épocas.

Chile, fue el primer país donde democraticamente asumió un presidente socialista, Salvador Allende, y sufrió todo tipo de boicot y planes desestabilizadores, antes de la asunción, pero también durante el ejercicio de su presidencia. Por supuesto, boicots auspiciados por Estados Unidos, una historia que no para de repetirse, aunque por aquel entonces con metodologías aún menos sutiles que los utilizados hoy en día.

El Plan Condor no solo imponía un dominio económico, sino que también político. El gobierno de Richard Nixon ya había logrado imponerlo en Brasil y seguían Chile y Uruguay, donde la UP y el Frente Amplio, conglomerados de grupos de izquierda, contaban con posibilidades ciertas de triunfar en las elecciones. Y creo que Nixon no apuntaba mal. Basta mirar el contexto latinoamericano hoy en día, donde sin dudas, Chile y Uruguay cuentan con los procesos de izquierda mas estables y democráticos, aún renegando de banderas históricas de la izquierda, como la reforma agraria o la nacionalización de la banca, solo para citar algunos ejemplos; pero lejos del populismo peronista argentino y la Venezuela Chavista.

Volviendo a Machuca, la historia comienza cuando el Padre McEnroe (Ernesto Malbrán) como director del distinguido colegio Saint Patrick en un barrio de clase alta de Santiago, previo acuerdo con algunos padres, incorpora en calidad de becados a 5 chicos pobres que viven en un barrio marginal de Santiago.
Rápidamente, uno de esos chicos Pedro Machuca (Ariel Mateluna), entabla una relación de amistad con Gonzalo Infante (Matías Quer), hijo de una familia adinerada. Poco a poco, cada uno de los chicos descubre el mundo del otro y en cierto sentido, quedan fascinados por realidades tan diferentes y opuestas.
El dúo se amplía cuando se pliega Silvana (Manuela Martell), vecina de Pedro, y los tres desarrollan una amistad sincera, inocente, rompiendo las distancias de las clases sociales y olvidando las diferencias con las que injustamente cargamos, desde el momento de nacer.

Con un Santiago totalmente polarizado de fondo (retratado en la peli por una excelente fotografía), Andrés Wood, narra la historia lejos del panfleto y la denuncia, sin explicaciones políticas, centrándose en la descripción de los personajes y contándonos a través de la mirada inocente y tierna de los niños los momentos previos a la trágica dictadura de Pinochet.

El final de Machuca es el que corresponde, ajustado al momento histórico y a la época. Lejos del final feliz y la utopía. Una cachetada de realismo crudo que nos recuerda que nunca vamos a ser iguales, que el dinero es lo que nos diferencia desde el momento de nacer y esas son las reglas; que por ahora no vamos a cambiar, porque en el fondo, las avalamos.

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Trailer de Machuca