La Edad de la Inocencia

Director y guionista: Denys Arcand
Título Original: L’Âge des Ténèbres.
Actores: Marc Labrèche (Jean-Marc Leblanc), Diane Kruger (Véronica Star), Emma de Caunes (Karine Tendance), Rufus Wainwright (el príncipe cantante), Sylvie Léonard (Sylvie Cormier-Leblanc), Caroline Néron (Carole Bigras-Bourque), Didier Lucien (William Chérubin)
Puntuación: 6/10
Género: Comedia, Drama.
Países: Canadá.
Duración: 104 min.
Año: 2007.

Lo primero que hay que aclarar es que La edad de la inocencia no es la tercer pieza de una posible trilogía junto con La decadencia del imperio americano y Las invasiones bárbaras, las brillantes antecesoras del mismo creador: Denys Arcand. Lo menciono porque leí alguna crítica en la que se afirmaba esto. Y me permito agregar, ojalá lo fuera.
La edad de la inocencia no llega al nivel excelente de las anteriores obras de Denys Arcand. Si bien la problemática abordada en la peli tiene sus puntos de contactos con las obras previas, estamos ante una nueva historia, con una realidad diferente.

Jean Marc Leblanc (Marc Labrèche) es el esposo de Verónica Star (Diane Kruger). Tienen 2 hijos y componen una familia con un buen pasar económico (gracias al trabajo obsecuente y sin descanso en el rubro de bienes raíces de Verónica) pero con un pésima situación de relacionamiento humano y una falta de cariño, afecto y comprensión llamativos (¿o no?).
Un matrimonio devenido en mero compromiso con el fin de mantener la ilusión de una familia feliz salvando siempre las apariencias. Con este cuadro patético los hijos crecen sin atención, sin cuidados, sin guías y sin estímulos.

A través de los ojos de Jean Marc Leblanc, sentimos esa maldita sensación de que ya no hay nada que pueda sorprender y vemos como nuestro protagonista ha experimentado el pasaje de la bronca al desinterés; indiferencia camuflada en el nombre de tolerancia.
Con una vida monótona, y para nada desafiante, este hombre de 50 años que hace tiempo mantiene un matrimonio arruinado, trabaja en un lugar que odia realizando tareas que no le interesan y se sumerge en la burcracia aplastante y deprimente del empleo público.
Por esto, Jean-Marc Leblanc necesita un escape. Imagina, vive soñanado que es un hombre reconocido, que las mujeres más hermosas le suplican sexo y placer y caen rendidas a sus pies. Necesita escapar de su fracaso como hombre y como marido.
Y en algún momento reacciona. Tiene que resolver y plasmar en su vida aquello que ha venido procesando hace tiempo.

La peli se deja ver, a pesar de tener varias falencias, sobre todo en el guión y en algunas escenas injustificadas, incomprensibles.
Denys Arcand trata en todo momento de aleccionarnos, en pequeños gags intentando conjugar comicidad y dramatismo, a veces lo logra, a veces la intención es tan deliberada y absurda que se anula a si misma. De todas formas, sobretodo al principio de la peli, existen momentos muy graciosos, por ejemplo, el retrato del empleo público a través del gobierno de Quebec resulta muy divertido.

El mayor punto de contacto con las restantes 2 pelis de la supuesta trilogia (La decadencia del Imperio Americano y Las Invasiones Barbaras) es el declive de las sociedades de bienestar, el derrumbe de las mentiras capitalistas y la mezquindad e indifirencia que han definitivamente destronado la solidaridad y el aprecio por el prójimo.
En particular, en La edad de la inocencia, se coloca mayor énfasis en el retrato de los problemas existenciales de las familias con sus vidas económicas casi resueltas. Esto, que a veces tiene tan poco que ver con las realidades mas comunes que nos tocan diariamente aquí en el sur del sur, donde la gente no tiene para comer.

Una mención aparte para el título de esta peli. La traducción exacta es La edad de las tinieblas, sin embargo, aquí se ha transformado en La edad de la inocencia (En España La Edad de la Ignorancia) ¿Qué tiene que ver un título con el otro? Lamentable.

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Pan y Tulipanes

Director: Silvio Soldini.
Guión: Silvio Soldini y Doriana Leondeff.
Título Original: Pane e Tulipani.
Actores: Licia Maglietta (Rosalba Barletta), Bruno Ganz (Fernando Girasoli), Marina Massironi (Grazia), Giuseppe Battiston (Costantino), Felice Andreasi (Fermo), Antonio Catania (Mimmo Barletta), Tiziano Cucchiarelli (Nic), Matteo Febo (Salvo).
Puntuación: 8/10
Género: Comedia.
Países: Italia y Suiza.
Duración: 105 min.
Año: 2000.

Siguiendo con las pelis que ya vi y me levantan el ánimo (como La Fortuna de Vivir) le toca al turno esta vez a Pan y Tulipanes.
Cuando termino de verla siempre me quedo con una sonrisa, siempre me río en las mismas partes, con las mismas situaciones y los mismos personajes. Y no me aburre. Pan y Tulipanes siempre logra dejarme con una sensación de felicidad infinita, una especie de caricia y mimo hecha película, que causa un gran suspiro. Así que a todas las personas que quiero, trato de mostrarle Pan y Tulipanes. Entonces la tuve que volver a ver :-)

Es una comedia romántica, y como casi todas las comedias románticas, indefectiblemente, a propósito o sin quererlo, cae en algunas cursilerías y en algunas cuestiones del guión son caprichosas y antojadizas. Sucede que lo cursi cuando la peli es italiana, tiene otro sabor. El romanticismo a la italiana empalaga de una manera hermosa y apetecible.

Rosalba Barletta (Licia Maglietta) y su familia: su marido Mimmo (Antonio Catania), sus 2 hijos, su suegra y un par de tías, se encuentran vacacionando por Italia, en medio de una aburrida excursión para señores mayores y matrimonios sin sobresaltos. Por error y a causa de una de las principales características de la personalidad de Rosalba: la torpeza, el micro arranca y la olvida, sin que su marido y sus hijos se percaten del hecho hasta unos kilómetros después. Vuelven a buscarla, pero ya es demasiado tarde. Rosalba, sin proponérselo, se embarca en una aventura que cambiará su vida. Decide conocer Venecia y se topa con una sucesión de hechos casuales a través de los cuales encontrará amigos, diversión, aventuras, felicidad y amor.

Rosalba no vuelve a su hogar y su marido Mimmo no puede sobrellevar su vida. Necesita un ama de casa. Hecho una furia, envía a un fontanero aficionado a las novelas policíacas (Constantino) en busca de su mujer, cuyo paradero desconoce. Entretanto, Rosalba ha comenzado una nueva vida. Y cuando Constantino, el fontanero-detective, después de varias peripecias por las hermosas calles de Venecia consigue encontrarla, se verá él también involucrado en algo que no había previsto

Pan y Tulipanes puede tomarse como una especie de reivindicación femenina o feminista. Rosalba es un ama de casa típica, cerca de los 50s. Siempre a la sombra de su marido. Nunca se dio su lugar, nunca se valoró ni la valoraron. Y un día decide romper con todo esto y sentirse por fin realizada. Lo que Rosalba paulatinamente entiende (y el espectador también debería) es que actuar responsable y coherentemente implica buscar la felicidad y la realización personal en cada momento de nuestras vidas. Si para llegar a esto, debemos tirar toda nuestra vida a la basura y empezar desde cero, entonces tendremos que hacerlo. Y esto es lo que hace Rosalba, a pesar de ser el sostén de una familia típica, que la necesita y que se acostumbró a ella. Rosalba no aguantó mas su vida llena de monotonía, postergaciones y frustraciones.
Y este es el mensaje de Pan y Tulipanes. Es un hermoso y entrañable mensaje. Actuar responsablemente es, sin dudas, respetarse a si mismo, buscar la felicidad, intentar no ser hipócrita y sincerarse en cada momento, aunque esto conlleve con romper todo lo preestablecido y lo políticamente correcto.

De vez en cuando hay que hacer una pausa
contemplarse a sí mismo sin la fruición cotidiana
examinar el pasado
rubro por rubro
etapa por etapa
baldosa por baldosa
y no llorarse las mentiras
sino cantarse las verdades.
Mario Benedetti

Quedan por destacar las magníficas actuaciones de Licia Manglietta, sin duda, Rosalba, es un papel hermoso para cualquier actriz y Licia Manglietta lo aprovecha de comienzo a fin; y de Bruno Ganz en el papel de Fernando Girasole.
La música y la fotografía también constituyen puntos altos de Pan y Tulipanes. En particular la música me pareció graciosa y tierna. Muy acorde con las imágenes y los momentos.

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Trailer de Pan y Tulipanes

Mi Hermano es Hijo Unico

Director: Daniele Luchetti.
Guión: Daniele Luchetti, Sandro Petraglia y Stefano Rulli; basado en la novela "Il fasciocomunista" de Antonio Pennacchi.
Título Original: Mio fratello è figlio unico.
Actores: Elio Germano (Accio Benassi), Riccardo Scamarcio (Manrico Benassi), Diane Fleri (Francesca), Angela Finocchiaro (Sra. Benassi), Luca Zingaretti (Mario Nastri), Anna Bonaiuto (Bella), Massimo Popolizio (Benassi), Ascanio Celestini (padre Cavalli), Alba Rhorwacher (Violetta), Claudio Botosso (Montagna).
Puntuación: 7/10
Género: Drama.
Países: Italia y Francia.
Duración: 100 min.
Año: 2007.

Cuando vi La Mejor Juventud (de los mismos creadores de Mi Hermano es Hijo Unico) en dos sábados consecutivos, cada uno de 3 horas en el cine Arteplex Belgrano de la ciudad de Buenos Aires, tuve la sensación que la idea original estaba muy bien y que la historia tenía mucho potencial.
Siempre me seduce ver obras que reflejan la evolución o involución de diversos personajes conforme pasa el tiempo, y mejor aún, cuando dichas obras poseen como telón de fondo cambios sociales, políticos y económicos; y toman como escenarios hechos reales que conmovieron a varias generaciones. El cine italiano ha demostrado tener la cualidad de construir a través de historias pequeñas la crónica de generaciones completas.
Sin embargo, en el caso de La Mejor Juventud, tuve la sensación de que el guión había caído en un melodrama rosa (sobre todo al final), propio de una novela centroamericana para señoras que miran la TV mientras planchan (estoy exagerando).
Ahora, con Mi Hermano es Hijo Unico, tuve por momentos la misma sensación, aunque atenuada, porque pasamos de las 6 horas de La Mejor Juventud, al formato y duración clásicas del cine.

Es la convulsionada Italia de la década de los 60s, la sociedad se divide entre el fascismo post Mussolini y el resurgido partido comunista. Con una industrialización creciente, las fábricas son centros de tensiones y protestas sociales. Las familias proletarias quedan atrapadas de una dudosa política estatal de vivienda a la que difícilmente pueden acceder. Con este marco, Accio Bernassi (Elio Germano), pasa de las adolescencia a la mayoría de edad, siempre opacado por su hermano mayor Manrico (Riccardo Scamarcio) y cargando con la desatención de su familia. Mientras Manrico ingresa a la fabrica de la ciudad y rápidamente
cobra relevancia en la militancia sindical y en el movimiento de la izquierda local, Accio busca despegarse de este entorno y alentado por su amigo Mario, se alinea con el fascismo. Este contrapunto es sin dudas lo mas interesante de Mi Hermano es Hijo Unico: el desarrollo de la relación amor-odio entre 2 hermanos, separados por la ideología y por una mujer, Francesca (Diane Fleri)

Sobretodo en la primera parte de la obra, la más fresca y entretenida se plasman los conflictos personales, familiares e ideológicos que experimenta el joven Accio y que sientan las bases para comprender el comportamiento de nuestro protagonista en el transcurso de la peli.
Otra característica de Mi Hermano es Hijo Unico, y me atrevo a decir de todo el cine italiano, es la naturalidad y la soltura con que se conjugan la comicidad, lo emotivo y lo dramático.

Mi Hermano es Hijo Unico es una buena realización que cuenta con una excelente interpretación de la pareja protagonista, a través de la cual se relata la historia de una familia clásica italiana y de todo un país que historicamente ha transitado extrañamente entre extremos ideológicos y políticos.

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Subtítulos de Mi Hermano es Hijo Unico desde Rapidshare (gracias a Juan Luis y a Gonzalo por subir el link de subtítulos a Rapidshare y avisar la falta del mismo).
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Trailer de Mi Hermano es Hijo Unico

La Fortuna de Vivir

Director: Jean Becker.
Guión: Sébastien Japrisot.
Título Original: Les Enfants du Marais.
Actores: Jacques Villeret (Riton), Jacques Gamblin (Garris), André Dussollier (Amédée), Michel Serrault (Pépé), Isabelle Carré (Marie)
Putuación: 9/10
Género: Drama, Comedia.
Duración: 110 min.
Año: 1998.
País: Francia.

Hay algunas cosas que nos levantan el ánimo, que indefectiblemente nos arrancan una sonrisa, aún en nuestros momentos más tristes. En mi caso la música y el cine son si dudas dos de esas cosas.

Esta vez yo necesitaba ver La Fortuna de Vivir de nuevo. Pasaron ya 7 años desde la primera vez. En el cine Ejido de Montevideo, una de mis salas más visitadas (las ventajas que tenía al estar de novio con una acomodadora =) ). Corría el año 2001 (esas cosas que siguen pasando por acá en el sur del sur, ver una peli que data de 1998 como estreno en el 2001), y el encantamiento con La Fortuna de Vivir no se modifica, a pesar del enorme cambio que ha tenido mi vida desde aquel entonces.

Es la Francia de la década del 30. Garris (Jacques Gamblin) y Riton (Jacques Villeret) viven en las orillas del pantano. Un lugar tranquilo, solitario y un tanto precario situado en las afueras de una prominente ciudad. Ambos comparten sus vidas, se la rebuscan con trabajos ocasionales y viven con lo justo. Disfrutan de buenos momentos con sus otros amigos: Tane, conductor de tren y principalmente Amedée (André Dussollier), un burgués, soñador y apasionado por al arte, con una mirada un tanto ingenua sobre la vida que llevan Garris y Riton.

En una lujosa casa de la ciudad, vive El Abuelo Pépé (Michel Serrault) con su familia. El abuelo es un anciano que a fuerza de trabajo ha logrado un buen pasar económico. Proviene del pantano, no reniega de su humilde pasado y lo añora, aunque el resto de su familia quiere olvidar esta historia por considerarla vergonzosa. El Abuelo tiene una excelente relación con su nieto de 6 años Pierrot y decide a escondidas llevarlo a conocer ese lugar mágico, donde se respira libertad y felicidad: el pantano.
Pierrot y Cri-Cri (la adorable hija menor de Garris de 3 años) tienen un flechazo instantaneo y nace un amor que perdudará toda la vida. Cri-Cri es hoy en día una anciana, que relata a través de los ojos de la niña de aquellos días las peripecias de los queribles personajes de los primeros días de su vida.

Rápidamente Garris, Riton, El Abuelo y Amedée, unidos por el pantano, entablan una relación basada en la amistad, la sinceridad, la cooperación y la comprensión, a pesar de ser tan distintos y a pesar de encontrarse en etapas de sus vidas completamente diferentes.
Se crea una atmósfera apacible, cálida. Se desarrollan mini aventuras, siempre con estos protagonistas, todas hermosas, todas nos provocan el deseo de querer vivirlas y de formar parte de ese grupo. Todas rescatan la belleza de las cosas simples, el valor de la vida y los amigos. Y en estos aspectos es que La Fortuna de Vivir tiene sus puntos de contacto con Dialogue Avec Mon Jardinier, anteriormente comentada en todas mis pelis.
El director, Jean Becker, aborda los mismos temas de fondo en ambas obras, de forma muy distinta, en épocas y con personajes diferentes. La sobrevaloración de los principios éticos y la forma de vivir de otrora. La idealización de la vida de antes. Una añoranza constante, que aunque sepamos que es irreal, es muy bella.

Una párrafo aparte merecen las estupendas actuaciones de los protagonistas. Carismáticos, reales, encantadores, el fallecido Jacques Villeret (Riton), Jacques Gamblin (Garris), y en menor medida André Dussollier (Amédée) nos atrapan minuto tras minuto.

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La Zona

Director: Rodrigo Plá.
Guión: Rodrigo Plá y Laura Santullo; basado en un cuento de Laura Santullo.
Actores: Daniel Giménez Cacho (Daniel), Maribel Verdú (Mariana), Carlos Bardem (Gerardo), Daniel Tovar (Alejandro), Alan Chávez (Miguel), Mario Zaragoza (comandante Rigoberto), Mariana de Tavira (Andrea).
Putuación: 8/10
Género:Drama
Duración: 97 min.
Año: 2007.
Países México y España.

La Zona es el nombre de un country o barrio privado (no sé muy bien la diferencia) donde residen varias familias adineradas.
Una noche lluviosa, tres intrusos ingresan a La Zona , valiéndose de la casual caída de un cartel de publicidad que destruye parte del sistema de seguridad y los muros. Ingresan a una casa para robar, donde accidentalmente asesinan a una anciana.

Dos de los ladrones son atrapados y asesinados por una especie de comando formado por vecinos del lugar. El tercero logra escapar de la escena del crímen, pero no de La Zona y permanece profugo y atrapado. En este episodio, un guardia de seguridad muere por error a cargo del comando de vecinos "gatillo fácil".

Los vecinos de La Zona se organizan y en varias asambleas discuten los pasos a seguir, aprobando la búsqueda del tercer delicuente para aplicar justicia por mano propia.

Alejandro (Daniel Tovar), hijo de una de las familias más influyentes de La Zona encuentra por sorpresa al ladrón, Miguel (Alan Chávez), un joven de su misma edad, que se encuentra sumamente asustado y está refugiado en el sótano de la casa de Alejandro.

Mientras la búsqueda continúa, las opiniones de los vecinos comienzan a dividirse, el clima se tensa por los continuos intentos de captura fallidos y falsas alarmas.
Por otro lado, un oficial de policía comienza a seguir la pista del guardia de seguridad muerto y está cerca de poder destapar el escándalo.

La Zona es una peli que al terminar abre preguntas, plantea temas y los deja abiertos.
Más allá de la resolución de la trama, que es muy acertada y acorde a la historia, quedan resonando en nuestras cabezas algunas cuestiones que creo muy relevantes. Y lo mejor de La Zona, es que lo hace sin entrar en complejidades innecesarias. No tiene intenciones de ser una obra mayor, incomprensible e iluminada. Conjuga la parte comercial y el entretenimiento con un problema bastante moderno y preocupante.

Una de las cuestiones que quedó dando vueltas en mi, tiene que ver con la veracidad del entorno en el que se desarrolla La Zona. ¿Cuánto de lo que vemos en la peli será verdad?. En particular me refiero al tema de los countries, la seguridad privada, los muros, ¿en México hay countries y barrios privados como estos? ¿y en Argentina son así los de zona Norte de Buenos Aires? ¿Y en Uruguay? ¿O todo estará exagerado en La Zona?
A mi me parece tan lamentable toda esta locura. Las explicaciones y argumentos utilizados por la clase media alta para justificar tal disparate suenan a un discurso patético, como un un chiste viejo y malo.
Siempre utilizando el caballito de batalla clásico; la excusa de la inseguridad fomentada por todos y sobretodo por los medios que nos alimentan todos los días con altas dosis de morbo e historias policiales que se transforman en novelas baratas y que buscan escandalizarnos, conmovernos, con un sinfín de golpes bajos.
Con esta realidad, inflada, parcial, ficticia, no paran de cometerse atropellos, violaciones a los derechos de cada uno de nosotros, gente que sale armada y dispara indiferente ante todo. Mientras la máquina funcione y los poderosos siguen llenando sus bolsillos, los "comunes" nos despadazamos, nos separamos, nos clasificamos, nos discriminamos y nos odiamos. Pero insisto lo mas grave, es el desprecio por la vida ajena, por la palabra, por la discusión y por las ideas.

Habiéndose convertido esto en algo tan usual (que hasta parecería natural), La Zona retrata estos compartamientos, cada vez más acentuados. Y lo hace quizás (eso espero) con un poco de exageración. Pero finalmente, abre una luz de esperanza, porque el joven Alejandro, casi ciego adentro de ese "mundo ideal" y ficticio, puede imaginar en breves encuentros con el prófugo Miguel, que detrás del ladrón malvado hay una persona, un joven que podía haber sido él mismo si simplemente no hubiera tenido la suerte de nacer en la cuna privilegiada. Entonces comprende, aunque sin decirlo, que Miguel se merece un mínimo de atención y de consideración y que está bueno a veces ponerse en el lugar del otro, y conocer otras realidades.

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