Los Crímenes de Oxford

Director: Álex de la Iglesia.
Actores: Elijah Wood (Martin), John Hurt (Arthur Seldom), Leonor Watling (Lorna), Julie Cox (Beth), Anna Massey (Sra. Eagleton), Alex Cox (Kalman), Dominique Pinon (Frank), Jim Carter (inspector Petersen).
Título Original: The Oxford Murders.
Puntuación: 6/10
Género: Thriller.
Duración: 110 min.
Año: 2008.
Países: España, Reino Unido y Francia.

Los Crímenes de Oxford tenía que ser una buena peli. A priori me daba esa impresión y había fundamentos.

Como primer punto, Los Crímenes de Oxford fue dirigida por Álex de la Iglesia, al que por supuesto valoro y recuerdo por peliículas brillantes como El Día de la Bestia, Perdita Durango, Muertos de Risa y La Comunidad entre varias otras (aunque creo que las citadas son las mejores de su filmografía)
Álex de la Iglesia tiene la capacidad de utilizar magistralmente el humor negro, con alto contenido de morbo, y a la vez describir sus personajes con minuciosidad y con la ambigüedad propia de los seres humanos, mostrando sus lados más oscuros y miserables. Por esta característica, el director ha realizado obras que en un primer vistazo podríamos calificar como comedias, pero con una relectura trivial encontraríamos descripciones de situaciones y de personajes que nos reflejan como personas y como sociedad.

Otro punto, que veía como positivo en Los Crímenes de Oxford, es el trasfondo filosófico y matemático contenido en la trama de suspenso. La utilización de algún recurso matemático o científico con el fin de resolver algún problema me parece muy interesante y suele atraerme.

Y el último punto positivo es la participación de John Hurt interpretando a Arthur Seldom, al que considero un muy buen actor; y además seguramente podría estar muy bien acompañando por Elijah Wood (Martin).

A pesar de los buenos augurios presagiados, Los Crímenes de Oxford deja que desear sobre todo en el guion, plagado de altibajos y de sucesos inexplicables, incluyendo personajes caídos del cielo cuyos roles resultan inentendibles.

Martin (Elijah Wood) arriba a Oxford ansioso por convencer al profesor Arthur Seldom (John Hurt) para que ejerza como tutor de su tesis doctoral. En un principio Arthur Seldom se muestra reticente a la idea, pero de manera imprevista los destinos de ambos personajes convergen cuando descubren accidentalmente el cadáver de una anciana asesinada, la anfitriona del hogar donde momentaneamente residía Martin.
Con este punto inicial comienza una serie de asesinatos, que unirá y también enfrentará al profesor Seldom y a Martin, constituyéndose este contrapunto en el aspecto más interesante de Los Crímenes de Oxford, por sobre la trama, que como mencionamos antes cuenta con notorios altibajos que provocan cierta pérdida de interés.

El espectador siempre juega del lado de los protagonistas, que tratan de descubrir al responsable de los crímenes, intentando predecir sus pasos gracias a la convicción de que los crímenes siguen alguna serie matemática. Todos son sospechosos, todos tienen motivos. Finalmente se llega a la resolución, que es arbitraria completamente y pudiera haber sido cualquier otra, dado que las justificaciones de los crímenes son tan forzosas que cualquier posibilidad escogida podría acomodarse a la historia, casi artificialmente.

Por último la inclusión de personajes como Lorna (Leonor Watling) y Beth (Julie Cox), un tanto injustificados y misteriosos, tanto, que da la impresión que únicamente aparecen (sobretodo Lorna) con la excusa de elevar algún grado en la tensión creada entre los protagonistas (profesor Seldom y Martin)

Esta incursión de Álex de la Iglesia por esta especie de cine hollywoodense no ha sido del todo aupiciosa y ha decepcionado a sus viejos seguidores, como yo, aunque podamos rescatar a duras penas algunas guiños.
Espero ansioso que se "retracte" a la brevedad con una buena peli bizarra, como nos tenía acostumbrados no hace tanto.

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Un Funeral de Muerte (Death at a Funeral)

Director: Frank Oz.
Actores: Ewen Bremmer (Justin), Peter Dinklage (Peter), Matthew MacFadyen (Daniel), Kris Marshall (Troy), Alan Tudyk (Simon), Rupert Graves (Robert), Andy Nyman (Howard), Daisy Donovan (Martha), Jane Asher (Sandra), Peter Vaughan (Alfie), Peter Egan (Victor), Thomas Wheatley (reverendo)
Título Original: Death at a Funeral.
Puntuación: 4/10
Género: Comedia cómica.
Duración: 90 min.
Año: 2007.
País: Reino Unido.

Qué mejor para volver al género de la comedia cómica que con una peli inglesa, con buena crítica y bien recomendada. Así que me encontraba ansioso por encontrar algo del humor británico clásico, un poco negro y sarcástico y por qué no, surreal y absurdo, al estilo de otros británicos que nos hicieron reir tanto, como los Monty Python. Sin dudas, Un Funeral de Muerte (Death at a Funeral), estrenada hace unos pocos meses por nuestras salas, parecía ser una buena opcion. Pero no lo fue.

Un conjunto de gags más o menos graciosos y algunos personajes hilarantes y excéntricos rejuntados en un funeral, bastaron para que el director (Frank Oz) construyera Un Funeral de Muerte (Death at a Funeral)

Seguramente lo más repudiable sea la predicibilidad de las situaciones que el guión nos va presentando y la falta de ideas, lo que provoca una sensacion de que las escenas que vemos son repetidas y gastadas, ya vistas en otras pelis, o en algún otro lado. Casi todo huele a rancio y viejo.

El funeral correspondiente a la muerte del patriarca de una familia conservadora y con buen status económico y la llegada a la casa de familiares y allegados es el inicio y el marco para la trama que se desarrolla íntegramente con esta escenografía.
El personaje representado por un enano significa una extraña presencia en la ceremonia, más aún cuando los hijos del difunto y la viuda descubren la relación homosexual con su "correcto" padre. Por otro lado, tenemos al prometido de la sobrina del difunto, Martha (Daisy Donovan), que por error está empastillado lo que le lleva a hacer todo tipo de caras extrañas y forzar algunas situaciones que apenas logran arrancar una mínima mueca de sonrisa. También se incluye algún chiste escatológico que tiene como protagonista al tío gruñón e invalido y realmente fue el único momento esbocé alguna sonrisa

Un Funeral de Muerte (Death at a Funeral) puede causar alguna carcajada, pero en su conjunto se asemeja a un rejunte trillado, un exprimido de escenas y momentos, que ya no se pueden exprimir más.

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El Baño del Papa

Directores: Enrique Fernández y César Charlone
Actores: César Troncoso (Beto), Virginia Méndez (Carmen), Virginia Ruiz (Silvia), Mario Silva (Valvulina), Henry de León (Tica), José Arce (Nacente), Nelson Lence (Meleyo), Rosario Dos Santos (Teresa), Hugo Blandamuro (Tarta)
Puntuación: 8/10
Género: Drama, Comedia
Duración: 97 min
Año: 2007
País: Uruguay

En 1988 el Papa Juan Pablo II visitaba Uruguay por segunda vez en la historia (la visita anterior había sido realizada en 1987, en el marco de la misma "gira")
Su itinerario incluyó paseos por las ciudades de Montevideo (la capital del país), Melo, Florida y Salto.
Antes que nada me pregunté por qué el Papa visitó las ciudades antes mencionadas, en particular Melo, dado que es la localidad donde se desarrolla la historia. ¿Por qué Melo? cuando existen en Uruguay una cantidad apreciable de ciudades más y menos pobres, más y menos grandes, más y menos importantes que la ciudad Melo. ¿Había o hay algo particular en Melo?

Era muy chico cuando el Papa realizaba esta gira, así que no recuerdo con claridad aquellos momentos. Solo tengo algunas imágenes difusas. Mientras el Papa recorría Montevideo en su ridículo y amorfo Papa Móvil, yo me encontraba en casa de mi abuela paterna, que cocinaba albóndigas y a la vez seguía por la TV aquel acontecimiento, un tanto incomprensible para mi (ahora también lo sería, parece que hay cosas que nunca cambian)
En fin, no tengo claro si se esgrimió alguna razón en aquella época justificando el por qué de las ciudades elegidas y en particular Melo. Si bien Uruguay es uno de los países más ateos de América y el estado es laico, Melo debe ser una de las ciudades más católicas de Uruguay, donde la iglesia está mas asentada quizás. Esa penetración católica (y religiosa en general) se ha efectuado como es habitual, aprovechando la pobreza, la desesperanza, la falta de oportunidades, el aislamiento y quizás la cercanía de la frontera con Brasil, por cierto un país extremadamente católico. Tal vez para marcar la presencia en la zona y afianzar las iglesias en la ciudad, el Papa, o alguien, decidió realizar la visita.

Lo cierto es que El Baño del Papa recupera este hecho real para narrar una historia tragicómica, que si bien es ficticia, podría haber sido realidad, como aclara la peli cuando comienza.
Los lugareños esperaban con ilusión la llegada de Juan Pablo II, algunos por su fé religiosa, pero la mayoría por la oportunidad de hacer algún billete aprovechando la masa de visitantes que arribaría a la ciudad. Los melenses se preparaban para colocar puestos de venta callejeros de comida y marchandising religioso (banderas, estampitas, etc)
La prensa empezaba a hablar de cifras y los rumores en la ciudad corrían como agua: llegarán cientos de personas, que pronto se transformrían en miles, algunas fuentes bien informadas hablaban de 50.000 visitantes. Los vecinos brasileros se aprontaban y abarrotados en un sinfín de ómnibus, estarían planificando el cruce de la frontera y la estadía en Melo.

Beto (César Troncoso), es un padre de una familia humilde, compuesta por su mujer, Carmen (Virginia Méndez) y por su hija Silvia (Virginia Ruiz). Trabaja como un modesto contrabandista, habituado a cruzar la frontera ilegalmente en una bicicleta cargada con productos baratos, que junto a sus compañeros suele comerciar a los almaceneros de Melo.
La situación económica es agobiante, Beto apenas puede conseguir dinero para la comida diaria. No puede ayudar a su hija con sus estudios (que debe continuar en Montevideo) y vive en condiciones realmente precarias.
Mientras los amigos y vecinos de Beto, que pasan penurias económicas graves, se encargan de cocinar sin parar para la visita papal, a Beto se le ocurre una idea mejor, el negocio perfecto: "el baño del Papa", donde miles de peregrinos podrán aliviar sus necesidades por una módica suma de dinero.
De inmediato comienza a implementar la idea, tratando de conseguir los artefactos para el baño y levantando la modesta construcción. Para hacerse de estos insumos Beto tiene que transar con el corrupto funcionario aduanero que le dará dinero a cambio de varios viajes de contrabando. Esta aventura (el proceso de construcción del baño), llena de obstáculos, cada vez se torna más complicada y Beto se encuentra corriendo contra el reloj, intentando terminar su emprendimiento en tiempo y forma.

El Baño del Papa es una peli muy cálida, una historia chiquita de gente común. Una obra que conmueve tanto por el carácter atroz e inhumano de las condiciones de vida en las que aún hoy vive mucha gente a la vuelta de las grandes ciudades; como también por esa ilusión ingenua y pueblerina, ese sentimiento de solidaridad, reflejado en el anhelo de mejorar la propia condición y la de los amigos y familia.
Una peli que habla del Uruguay adentro y de sus personas humildes y sencillas, que con poco se las arreglan para sobrevivir y buscar la felicidad.
Una historia con aspectos que seguramente son fácilmente replicables a otros países de nuestra América, lejos de las ciudades y de la ostentaciones, y más cerca del sentir humano y la sencillez, recuperando la belleza de la cotidianeidad.

Quedan por destacar las actuaciones, muy buenas, sobretodo la de César Troncoso, uno de los mejores actores de Uruguay; y la fotografía, a cargo de César Charlone, ganador del Oscar en ese rubro por Ciudad de Dios.

El Baño del Papa ganó el premio Horizontes de la sección Horizontes Latinos en el 55 Festival Internacional de Cine de San Sebastián, estuvo seleccionada para los premios Goya y preseleccionada para representar a Uruguay en los premios Oscar.

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XXY

Directora: Lucía Puenzo
Actores: Ricardo Darín (Kraken), Inés Efron (Alex), Martín Piroyanski (Álvaro), Germán Palacios (Ramiro), Valeria Bertuccelli (Suli), Carolina Pelereti (Erika), Luciano Nobile (Vando)
Puntuación: 8/10
Género: Drama.
Duración: 87 min.
Año: 2007.
País: Argentina.

La ópera prima de Lucía Puenzo es desde mi punto de vista, una de las mejores películas argentinas de los últimos tiempos.

La historia comienza con la llegada de una familia compuesta por Ramiro, Erika y su hijo Álvaro a Piriápolis, en la costa de Uruguay.
Vienen a visitar a otra familia, que reside allí, conformada por Kraken, Suli y su hija Alex.
A poco de la llegada de los huéspedes, se puede vislumbrar que la visita no es un simple paseo, cuando Erika le pregunta a Suli si le contó a su marido, Kraken, el motivo de su visita.

Rápidamente los adolescentes, Álvaro (Martín Piroyanski), y Alex (Inés Efron), conflictuados y extraños, comienzan a sentir afinidad, y entablan una relación, a través de la cual vamos descubriendo el motivo de la visita y la causa del semi aislamiento en el que vive Alex y su familia: Alex es hermafrodita y Ramiro (Germán Palacios), el padre de Álvaro, es un prestigioso cirujano plástico.

Kraken y Suli, los padres de Alex (Inés Efron), decidieron alejarse del ruido y el gentío de Buenos Aires cuando Alex nació y decidieron huír hacia un lugar alejado, tranquilo .
Prefirieron no intervenir en la vida de su hija y dejar que ella misma tomara las decisiones sobre su sexualidad y su cuerpo libremente, naturalmente. El despertar sexual de la adolescente indica que está llegando ese momento. La explosión de cuestionamientos, dudas y dificultades se multiplican y potencian con la presencia de Álvaro, y constituyen la base de la trama de XXY.
Paralelamente a Alex, Álvaro se encuentra en una etapa similar, y vive su proceso de descubrimientos y cuestionamientos accidentadamente, con enfrentamientos constantes con su padre Ramiro (Germán Palacios), quien lo culpa y menosprecia por no ser lo que él quisiera, generando un clima tenso en varios fragmentos de la peli.

XXY aborda el tema del despertar sexual, las contradicciones propias de la adolescencia, el período de transición donde comenzamos el camino a la adultez, nuestras primeras decisiones y elecciones.
Que Alex sea hermafrodita, resulta una excusa para tratar estas cuestiones. Sólo es el puntapié inicial, útil para plantear algunos dilemas, generar inquietudes y definitivamente abrir un abanico de preguntas y pensamientos que no dejan indiferente al espectador, y que inevitablemente le echan encima la problemática planteada.
Lucía Puenzo logra que como espectadores nos coloquemos en lugar de los personajes. Nos hace pensar sobre cómo tratamos las diferencias, cómo nos comportamos ante lo ambiguo y ante lo "anormal".

XXY posee una agilidad narrativa fluida, que no aburre, pero a la vez logra ser profunda. Sin mensajes aleccionadores; sin clases de ética y moral.
La solidez de los actores da credibilidad a la historia. La directora no cae en la tentación de asignarles roles más importantes a los excelente actores con los que cuenta, como Ricardo Darín, Valeria Bertuccelli y Germán Palacios; y se centra en que cumplan sus papeles con justeza y eficacia, siempre funcionales a la historia.
A las excelentes interpretaciones, (en particular Inés Efron es brillante) le debemos sumar una bella fotografía que avala cada momento de la peli.

Quizás uno de los puntos débiles de XXY es la introducción de algún personaje injustificado, como el hermafrodita castrado (interpretado por Guillermo Angelelli) utilizado únicamente con el fin de explicar algo que ya estaba claro en el guión.
También leí que XXY no tiene rigurosidad científica y que algunas escenas resultan imposibles biologicamente. Seguramente sea así, pero definitivamente, el mensaje de XXY trasciende estos detalles y nos deja un sinfín de interrogantes, que recorren, nuestra mente y nuestro cuerpo. Eso es lo más valioso.

XXY ganó el premio Goya a la mejor película extranjera de habla hispana, realmente muy merecido.

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Golpe de Estadio

Director: Sergio Cabrera.
Actores: Emma Suárez (María), Nicolás Montero (Carlos), Raúl Sénder (Jose Josu), César Mora (Sargento García), Andrea Giordana (Mauser)
Puntuación: 7/10
Género: Comedia
Duración: 105 min.
Año: 1998.
País: Colombia.

Es 1993, la Selección Colombia avanza triunfalmente en las Eliminatorias sudamericanas y tiene chances ciertas de acceder a la copa mundial Estados Unidos 94. Es una campaña histórica. El "pibe" Valderrama es la estrella del equipo, que llevado de la mano del profe Maturana, destila fútbol en los campos sudamericanos.

Mientras tanto, como hace más de 40 años, las FARC y el ejército mantienen continuos enfrentamientos, esta vez en las cercanías de un pequeño pueblo situado al sudeste de Colombia: Buenavista.

El conflicto nace como consecuencia de la instalación de un campamento de investigaciones geológicas de la empresa petrolera norteamericana Kansas Oil. Mientras la Selección Colombia juega contra su similar de Perú, un helicóptero de la Fuerzas Armadas sobrevuela la torre de petróleo en alerta ante un posible ataque de las FARC. En ese preciso momento, la Selección Colombia marca un gol y el piloto, eufórico por la noticia, lanza erroneamente un misil contra la torre de Kansas Oil y la destruye por completo.

Se desatan sucesivos combates y en medio de alguno de ellos son destruidos los dos únicos televisores de la zona, lo que hace imposible presenciar el próximo gran partido por las Eliminatorias, entre la Selección argentina y colombiana, a disputarse en el monumental de Núñez, en Buenos Aires.
La única solución consiste en pactar una tregua entre los bandos que permita construir un televisor a partir de las ruinas de los ya destruidos, y todos juntos, guerrilleros, soldados, curas y prostitutas se hermanen, al menos por unas horas, para ver el esperado partido.

Difícilmente podamos olvidar aquel día, donde la Selección Colombia dio una lección de fútbol a la Argentina a domicilio, condenando a la albiceleste a jugar el repechaje con Australia y obligando a que los dirigentes y el entrenador (el mismo que hoy: "Coco" Basile) imploraran a Diego Maradona su retorno al seleccionado.
Para los colombianos, el 5 de septiembre de 1993 fue un día glorioso, de esperanza (no solo futbolística) y de festejos interminables, grabado en la memoria colectiva del pueblo como un día de felicidad inmensa. A partir de este fuerte hecho, que une a todos los colombianos sin importar ideologías y estratos sociales, Sergio Cabrera construye la anécdota que da pie a Golpe de Estadio.

Utilizando un desfile de personajes interminables, un conjunto de gags más o menos aceptables y graciosos, una historia de amor, además de la anécdota futbolística antes mencionada, Golpe de Estadio reduce al humor un tema difícil. Este es un recurso que suele agradarme mucho: tratar con humor ácido y humor negro temas complicados. Decir a través del humor es una buena manera de decir.
Sergio Cabrera desviste de ideologías a los bandos antagónicos, quitándole complejidad al conflicto. (intencionalmente por supuesto) En todo momento el director intenta transmitirnos esa sensación de que tanto las FARC como los militares mantienen una guerra absurda y que ambas agrupaciones ya no saben ni siquiera el motivo de este enfrentamiento. El fútbol los hermana por un instante, como demostrando que aquello que tienen en comun puede traspasar las grandes diferencias. Luego, vuelven a la lucha, sin saber muy bien por qué.

Claro que uno se queda con esa sensación de que Sergio Cabrera le huye a la crítica política-social e infla una anécdota para lograr una comedia divertida y simpática, utilizando temas de actualidad, pero sin imprimirle compromiso alguno. Y peor aún, porque la peli se queda en lo más fácil: dar un mensaje cursi si los hay, una especie de oda al amor. Amor por el fútbol, por la selección, amor entre los guerrilleros, por la patria. El amor es más fuerte que la guerra.

Posteriormente, conversando con mi co-blogger Gabriela, me hacía ver algunos aspectos de la peli desde otra visión, muy valedera y puso sobre la mesa ciertos aspectos que no había considerado para darle una vuelta más a la cuestión. Ella sostiene que Golpe de Estadio es una fuerte crítica a las cúpulas, sobre cómo manipulan y dirigen a sus grupos armados y la poca responsabilidad que muestran con su accionar ante la sociedad y el pueblo colombiano. Y realmente es acertado, la peli es una broma de principio a fin, y parodia a quienes toman las decisiones y la forma en que lo hacen. Esto no quita los comentarios anteriores, solo es un aporte más que nos pareció interesante.

De todas formas, mi recomendación es que la vean. Es bastante poco común ver por estos lugares una peli colombiana (lamentablemente) y mucho menos que hable sobre las FARC y el conflicto armado. Es interesante y controversial.

Golpe de Estadio fue nominada al Goya como mejor película extranjera de habla hispana.

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Otros filmes del Director Sergio Cabrera en todas mis pelis: La Estrategia del Caracol, Perder es Cuestión de Método.